超高清、光学变焦、数字变焦手机“打鸟”怎么选?

超高清、光学变焦、数字变焦手机“打鸟”怎么选?

拍照手机admin2020-07-18 14:56:2613A+A-

  随着手机影像系统的发展,旗舰手机基本都搭载了三摄、四摄方案,覆盖焦段全面,既可以以高像素主摄拍摄超高清的照片,又能够通过光学变焦、数码变焦拍摄远景。这不禁让我们产生一个疑问:手机拍摄远处风景,到底该选择哪一种方式呢?不同手机之间的变焦能力有什么差异?为此,我们挑选了6款旗舰手机,体验它们超高清模式和变焦能力,为消费者选购提供参考。

  近年来,旗舰手机影像系统的配置越来越高,也越来越追求综合实力。除了广角主摄之外,超广角摄像头、长焦/人像摄像头几乎成了标配,多颗摄像头之间不仅成像风格统一,还加强了合作,在变焦、虚化等方面相互协作。在此次体验中,我们选取了iPhone 11 Pro Max作为基准参照,与热门的A机型、B机型、C机型、D机型、E机型进行对比。

  从参数上看,旗舰手机一般都在广角端和长焦端搭载双OIS光学防抖功能,确保成像稳定;主摄像头追求大尺寸、大光圈、高像素,只有iPhone 11 Pro Max和B机型的主摄像头还停留在1200万像素级别;超广角摄像头的配置也很豪华,有的提升到和主摄相同的级别,甚至配备了和上代机型主摄相同的CMOS。变焦倍数上,有的通过摄像头硬件实现2X光学变焦、5X光学变焦,有的通过长焦镜头和主摄像头协作裁切实现3X、10X混合变焦,有的数字变焦倍数达到了60X。此外,还有3款机型配备了第4颗摄像头,或以ToF摄像头、人像镜头实现更好的虚化效果,或搭载滤光摄像头优化色彩风格。

  多个摄像头之间进行裁切融合、接力变焦,就要将不同摄像头拍摄的画面通过算法进行精确的重叠,虽然AI算法会考虑不同摄像头之间的位置差异,在融合的时候进行平移和修正。但如果两颗摄像头的距离太远,无疑会有许多部分无法重合,最终生成的图像或者局部画质下降,或者取景区域缩水。为了避免这种问题,旗舰手机往往会根据需要对摄像模组进行排列设计,让需要协作的摄像头尽量靠近。有的手机的超广角摄像头、主摄像头和长焦镜头两两融合变焦,那么将摄像头排成一列,主摄位于中间就能较好地解决问题;有的手机融合变焦的逻辑更复杂一些,涉及更多摄像头之间的联用,采用矩形或三角形排布会更适当一些。

  值得一提的是,从规格表中我们还可以看到旗舰手机的CMOS几乎已被索尼占领,只有少数机型使用了三星、豪威的传感器。特别是A机型定制的IMX700、iPhone定制的IMX503,这些深度定制的产品在为索尼提供不小利润的同时,也在消费者心中强化了索尼CMOS的地位。

  前面说到旗舰手机的主摄像头像素越来越高,在默认模式下它们常常通过像素4合1技术将小像素合并成大像素,提升CMOS的感光能力,输出高画质的照片,也设有超高清模式输出高解析力的照片。之前我们在评测单款机型时,就常常对比默认模式和超高清模式之间的差异,在光线充足的情况下,超高清模式的画质不会比默认模式差很多,解析力提升十分明显,在日间拍摄时无疑有不错的优势。

  在此次体验的6款机型中,作为参照的iPhone 11 Pro Max不具备超高清模式,而是以默认模式拍摄,其余机型则切换成超高清模式拍摄。我们通过三脚架固定机身,选取高楼楼顶处为对焦点,关闭HDR进行拍摄。对于一部分需要将照片打印成大海报的用户来说,局部细节尤为重要,如果解析力不够强行拉伸的话很容易出现“马赛克”。所以在这个环节里,我们将拍摄所得的原图中截取大小相近的区域进行对比。

  首先在原片的曝光方面,iPhone 11 Pro Max和E机型可以说是6款机型中的标杆,曝光很准确,能够勾勒出蓝天白云,向阳的建筑没有出现过曝,右侧大楼墙面又不会过暗。B机型和C机型的画面亮度稍微降低了一些,C机型的右侧大楼略微欠曝,丢失了一些细节。A机型的曝光更低一些,D机型整个画面略显暗淡,晴朗的天气里显得有些沉闷。

  细节方面,在iPhone 11 Pro Max的样张中,楼顶向阳面的出风口细节丢失明显,噪点较多;暗处的窗子能看到一些细节,不会漆黑一片。A机型的超高清模式中,建筑墙体细节有了很明显的提升,楼顶向阳面的出风口栅栏清晰可辨,墙面线条更加明锐,暗部窗子的细节不多。B机型的超高清模式通过长焦镜头实现,依然保持着和主摄一样的明快风格,在有足够的细节下画面没有明显的涂抹感,建筑线条相对A机型更加锐利,出风口栅栏保留了足够的细节。

  C机型在这一环节的表现不是很好,相对其自动模式而言,超高清模式并没有明显地提升画面的细节,建筑墙体和出风口栅栏有较多的噪点。D机型以1.08亿像素主摄在这一环节中获得出色的表现,超高清模式下细节十分丰富,出风口栅栏清晰可辨,建筑墙体线条明朗锐利,就连暗部的窗子也保留了不错的细节。同样采用IMX689主摄的E机型显然经过了一番调校,画面亮度比C机型提升了一大截,建筑线条更锐利一些,解析力方面已经和B机型的6400万像素相当。

  就超高清模式的解析力来看,我们为6款机型进行一番排序,像素最高的D机型细节丰富,没有明显噪点,B机型E机型紧随其后,A机型稍逊一筹,C机型只比不具备超高清模式的iPhone 11 Pro Max略强一点。

  在长焦镜头方面,旗舰机型的搭配表现出多样化,有的依然保留着过去的人像镜头,通过人像镜头实现2X光学变焦;有的配备了长焦镜头,和主摄裁切后的画面融合实现3X或10X混合变焦;有的则充分发挥潜望式长焦镜头的优势实现5X光学变焦。

  各个机型的数字变焦能力也各不相同,较差的iPhone 11 Pro Max只能进行10X数字变焦,较强的C机型则可以实现60X数字变焦。这一环节中,我们根据6款机型相机默认的变焦倍数进行分别对比。这里我们也注意到,C机型相机界面设置有2X、5X、10X变焦按钮和最高60X调节条,比其他机型的调节设定更丰富,在切换焦段时显得更加方便。

  具备2X变焦按钮的3款机型中,iPhone 11 Pro Max和D机型均属于光学变焦,而C机型则是采用混合变焦。我们将照片以原始尺寸显示,截取其中20cm×15cm的局部进行对比。iPhone 11 Pro Max照片的细节损失较少,楼顶的栏杆比较分明;同样采用光学变焦的D机型也保留了较多细节,栏杆也很清晰,墙体线条锐利;C机型混合变焦后丢失了一部分细节,楼顶的栏杆和大字都稍显模糊。

  ▲▼C机型2X混合变焦(上)及原始尺寸显示20cm×15cm局部细节(下)

  ▲▼D机型2X光学变焦(上)及原始尺寸显示20cm×15cm局部细节(下)

  B机型和E机型的3X变焦都是通过长焦镜头和主摄协作而得,成像风格上,B机型略显昏沉,而E机型相对明快一些。对比原始尺寸显示的20cm×15cm区域细节可以看到,在硬件上不占优势(实际输出800万像素)的E机型通过优化,延长曝光时间(1/553s)、提升ISO(100),获得了充足的进光量,细节保留也更多;B机型(实际输出1200万像素)的曝光时间为1/861s,ISO为25,画面涂抹感相对明显一些,栏杆的细节丢失较多。

  拥有潜望式长焦镜头的A机型和C机型可以实现5X光学变焦,而D机型也能够实现5X混合变焦。在这一焦段上,A机型和C机型可谓棋逢对手,两者的细节都十分丰富,楼顶的栏杆和字牌都看得很清晰。通过三脚架固定的D机型在面对较大倍数变焦时出现虚焦的问题,同时由于采用的是混合变焦,丢失了部分细节,墙面有轻微的涂抹感。

  在这个焦段,iPhone 11 Pro Max已经采用数字变焦,细节丢失明显,楼顶栏杆比较模糊,而墙面也有明显噪点。A机型、B机型和C机型则采用混合变焦,其中A机型和C机型的潜望式长焦镜头依然发挥着自身的优势,从5X光学变焦切换到10X混合变焦并没有丢失太多细节,栏杆依然很清晰,墙面没有明显的涂抹感;B机型的画面进光量进一步下降,楼顶栏杆还算清晰,但墙面的噪点明显增加。

  5款Android旗舰机型的最高数字变焦倍数各不相同,但严格来说,在这么大的变焦倍数下,输出的照片已经没有画质和美感可言,画面都有明显的噪点和涂抹感。采用潜望式长焦镜头的A机型和C机型还可以比较容易地辨认出“财富”二字, 仅进行30X数字变焦的B机型和E机型因倍数不高也将就能用。进行50X数字变焦的D机型即便使用三脚架固定,也很容易因轻微的抖动而“糊片”,画面精度较低。D机型切换成超高清模式拍摄,原始尺寸显示下的局部细节反而不错,相当于B机型和E机型的30X数字变焦。从6款机型的变焦对比环节来看,光学变焦效果优于超高像素裁切,超高像素裁切优于混合变焦,至于更高倍数的数字变焦仅作应急之用。

  经过超高清模式和变焦的拍摄体验后,我们可以看到旗舰机型的影像系统在这两个方面各有不同。Android旗舰基本都搭载高像素主摄,剧本超高清模式,在光线充足的情况下,通过裁切放大获得的图像依然有足够的解析力,表现都很不错。iPhone 11 Pro Max既没有超高清模式(主摄仅有1200万像素),又缺乏高倍变焦能力,在拍摄远景时力有不逮。

  在变焦能力上,光学变焦的画质损失小,即便在裁切至和数字变焦差不多大小的画面后,依然保留着更多的细节,所以在拍摄远景时,光学变焦是优先的选择。拥有潜望式变焦镜头的A机型和C机型实现了全焦段覆盖,光学变焦倍数也比一般机型高,即便在最高倍数的数字变焦下也能充当望远镜,爱好旅行的用户选择搭载潜望式镜头的机型肯定不会错。

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